«Carol Rama
ist von jenem unbesonnenen
Temperament, das sich zum ersten Mal von zehn Jahren gezeigt hat, als sie in
der kleinen Galleria del Bosco, die dem Palazzo Campana gegenüber liegt,
gewisse dichte Figurenlarven ausstellte, die vor harziger und körniger
Flüssigkeit aus der Retorte trieften.
Die Künstlerin hungert nach Kenntnissen und Erfahrungen, nach unbeständigen
Beziehungen,
nach wankenden Vorhaben: so wie eben heute
jeder sein muss, der sich wie sie und viele Andere bewegt
zwischen dem Wunsch, endlich einen Ort zum Bleiben zu finden, und dem -
schon erwarteten - Widerstreben, diesen Ort zu
akzeptieren, als ob man damit ein tödliches Risiko einginge.»
aus: Luigi Carluccio, «Un rischio di morte», in La
Gazzetta del Popolo,
9. Januar 1957
Carol Rama in der Galerie Il Fauno, Turin 1973
«Wer Carol kennt,
wer ihre Ausdrucksweise kennt, weiss, dass es einen
Satz gibt, den sie besonders mag und oft benutzt: “fa
vissuto, das ist Teil des Erlebten”. Es ist ein Ausdruck, der sich auf jeden
Gegenstand anwenden lässt, der die Zeichen der Zeit an sich trägt, der
zugibt, benutzt worden zu sein. In ihrem Fall greift diese Redensart
zärtlich ein, um im Falle eines irreparablen Tellerrisses oder eines
unlöschbaren Flecks auf einem Möbel oder einem Kleid zu trösten. Aber der
Ausdruck ist nicht immer ein Trostwort. Er erzählt vor allen Dingen von dem
tiefen Schrecken, den Carol vor all dem hat, was keine Vergangenheit, keine
Geschichte hat - und nicht einmal haben will. Er drückt auch aus, dass die
Vergangenheit unbedingt Abnutzung und Korruption
bedeutet, die bis zu dem Grad vorangetrieben werden, an dem sich die
Benutzung in ihr Gegenteil verwandelt. Jeder Gegenstand kommt also mit der
irritierenden Gabe seiner ursprünglichen Unschuld zur Welt, die möglichst
rasch gelöscht werden muss: die Abnutzung muss ihn
zeichnen - ihn nötigenfalls ruinieren und entstellen
- damit möglichst bald der bestechende, aber lebenswichtige Beweis eben des
Erlebten sichtbar wird.»
aus: Edoardo Sanguineti, in Carolrama, Galleria La
Bussola, Turin, 1971
«Aber wer ist nun
eigentlich Olga Carol Rama?
Sie ist ein diabolischer Engel, umgänglich und wild; eine Dilettantin auf
höchstem Niveau; eine sich niemals der Banalität ergibende Schiffbrüchige;
ein Fool im Stil von Manganelli und ein brandstiftender Kobold; ein
Kunstgriff, eine perfekte Inszenierung; ein Mosaik aus Ruinen aus Überresten
der Vergangenheit; eine literarische Erfindung, ein Gedicht von Sanguineti
und ein Element aus Baudelaire; sie ist exotisch, erotisch, heroisch.
Sie ist aber auch “schön und verwerflich”, gräßlich und engelhaft, primitiv
und blasiert,
bezwungen und unverwundbar, lebhaft und enthaltsam,
funkensprühend und ruchlos,
aristokratisch und plebejisch, pervers und aufs höchste unschuldig, heiter
und untröstlich,
ein gebildete Dame, scheu und arbeitssam, schäbig und nonnenhaft. Ist sie Molly Bloom oder
Alice, Missis Ramsey oder Pandora, Sysyphos oder Ikaros, Gorgona oder
Cagliost,
Medusa oder Eurydike ohne Orpheus?
Niemand, niemand kann das wissen. Die Künstlerin gibt und verleugnet sich,
von einem ständigen Geheimnis umgeben.»
aus: Lea Vergine, «Carol Rama: eroica, esotica,
eretica», in Carol Rama, Stadt Mailand, 1985
Carol Rama und Lea Vergine, 1984
«So häuft sich, bei
Mäusen, Polypen, Kröten, Fröschen, Gerippen, Körpern, Künsten, Kapitellen,
Kränzen, Geschlechtsorganen, Augen, Samt, Farbresten und Architekturen die
Kunst Carol Ramas, um Dinge zu vereinigen, Kontakte herzustellen, das Leben
klar zu zeichnen, mit wachen Sinnen, Sanftheit, Offenheit und einer immer
währender Bejahung.»
aus: Dario Trento, «Carol Rama», in Westuff,
September-Oktober 1986
«Carol hat einen
langen Weg hinter sich, der die Summe ständiger Ausbrüche ist und
sie dazu gebracht hat, sich in immer wieder anderen Gebieten zu
versuchen (sagen wir einmal immer wieder neue Krater zu schaffen): Den
Impulsen ihrer aggressiven Schüchternheit, ihrer unschuldigen
Frechheit folgend, ist sie immer auf der Suche nach
dem, was auf den ersten Blick nicht das Thema ihrer Darbietung darstellt.»
aus: Giuliano Briganti, «Il “Vesuvio” Carol Rama», in
Carolrama. Opere dal 1937 al 1987, Galleria dell’Oca, Rom, 1987
«Im Grunde lag für
Carol wohl immer schon die Anstrengung darin, etwas, was sie mit aller Macht
zum Unförmigen zu verdammen drohte, in eine Form zu zwingen. »
aus: Enrico Filippini, «I denti di Mila», La
Repubblica, 14 Mai 1987